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del amor de un jefe indio, con su prima que es mestiza, lleva en “sus venas sangre española e indígena” 324 El punto de vista de Enriquillo implica evidentemente una visión de la conquista teñida de catolicismo. Los cristianos ilustrados triunfan y finalmente contrarrestan los malos instintos de los que sólo piensan en explotar a los indios. Por esto es una idealización de la historia. 325 Las novelas indianistas de principios a mediados del siglo XIX, reproducen en gran medida los prejuicios de su época. Este tipo de escritura coincide con el muralismo (Diego Rivera, por ejemplo) que pinta e idealiza de manera romántica la figura del indio. Además existe un gran interés por las culturas indígenas prehispánicas que son manipuladas como símbolo de identidad nacional. Esta es también una característica general de la novela romántica en Latinoamérica: se idealiza la realidad y esta idealización es percibida como una visión utópica que mira hacia el futuro. Otro tipo de novela que es importante retomar en este punto es la novela sentimental ya que en Lola Casanova de Francisco Rojas González, se detectan también características de este género. La novela sentimental y romántica, prefiere a protagonistas femeninos. El esquema argumental de estas novelas se repite de manera constante, tratan del amor contrariado por problemas de clase o de raza. Además, dichas protagonistas representan un nuevo tipo de mujer, que ya no es la mujer propuesta por el prototipo de belleza occidental: La mestiza Manuela (Eugenio Díaz, 1866), la mulata Cecilia Valdés (Cirilo Villaverde, 1892), la muchacha judía María (Jorge Isaacs, 1867), la joven criolla Cumandá, que se ha creado con los indios (Juan León Mena, 1879) 326 324 Franco, Jean. Idem. p. 98 325 Franco, Idem. 326 Franco, Idem. p. 105 174